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于曉丹曾在于曉丹專欄“Miru Kim的裸體和紐約的憂郁”提及了Miru Kim,現(xiàn)也轉(zhuǎn)下:
世界上大概沒有幾個(gè)人會(huì)喜歡紐約的地鐵。它老舊臟臭,冬冷夏酷熱,老鼠還自由出入。我第一次在站臺(tái)上碰到一只有我上臂那么長(zhǎng)、那么粗的老鼠從腳邊溜達(dá)而過,差點(diǎn)沒暈厥過去??墒巧钤诩~約的韓裔藝術(shù)家M iru K im就喜歡這些老鼠。一天她拿著相機(jī)對(duì)著鐵軌要拍它們,有人提醒她不能拍照,否則相機(jī)會(huì)被捷運(yùn)局沒收。她竟舍不得那些老鼠,就想,好吧,那我跟著老鼠鉆下去吧。
任何城市都有地上地下兩個(gè)世界,城市的設(shè)計(jì)者總是想方設(shè)法將有礙觀瞻的地下部分隱匿。坐地鐵本來是城市棲居者與地下世界最近距離的接觸;但現(xiàn)如今站臺(tái)、車廂、通道等都被做了所謂人性化的涂脂抹粉,地下之行就只像是地面生活的自然延伸。不過紐約的地鐵是個(gè)例外。
在我坐過的地鐵中,紐約地鐵離地面最近,與地面的反差卻最大,這令不少喜歡紐約這座城市的人最感失望。然而,對(duì)跟著老鼠進(jìn)了地鐵隧道并進(jìn)而潛入了紐約地下空間的K im來說,恰恰是地下的城市廢墟最讓她動(dòng)心。K im最初只想用相機(jī)做純粹的記錄:一個(gè)半世紀(jì)前的地鐵站,輸水渠道,半世紀(jì)前的隧道,地下墓穴,工廠,醫(yī)院,船塢……可漸漸地,她總覺得畫面太過冰冷,毫無生氣。于是決定把自己嵌進(jìn)去,而且裸體。她團(tuán)身蜷縮在鋼梁上,逆光走在濕漉漉的水泥地上,像舞者一般蹲在水渠里……嬌小的身材給龐大、危險(xiǎn)、潮濕骯臟的地下注入了一個(gè)明亮而又柔弱的焦點(diǎn)。
一天,她在一處隧道拍照,碰到個(gè)流浪漢。她起先非常緊張,但流浪漢卻處之坦然,一直看著赤裸的她跑來跑去按自拍快門拍照。最后收工時(shí),流浪漢用自己的襯衣給她擦腳,還把她送回了地面。那一天對(duì)兩人一定都很特別吧。
K im的這個(gè)攝影系列叫N aked C itySpleen,“裸城的憂郁”,靈感之一來自波德萊爾的散文詩集《巴黎的憂郁》。但K im的“憂郁”完全沒有后者那種拒人千里的不耐甚至憤怒,反而透著一種與生俱來的、渴望貼近的溫潤(rùn),雖然不無落寞,也有靦腆。
我后來再在站臺(tái)上等地鐵時(shí),不時(shí)也有鉆隧道的沖動(dòng),只可惜至今過不了老鼠的關(guān)。
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